淺析秦腔的聲腔調(diào)式
秦腔是我國最古老的地方劇種之一，與京劇、昆曲同屬于中華民族悠久歷史的重要文化遺產(chǎn)。秦腔藝術(shù)由古代陜西、甘肅一帶的民間歌舞演繹而來，因關(guān)中地區(qū)被稱作“秦”而得名。作為秦文化演繹發(fā)展的核心區(qū)，陜西為秦腔藝術(shù)的產(chǎn)生、傳承和發(fā)展提供了堅實的文化底蘊。秦腔的獨特風(fēng)格就是人們常說的“慷慨激昂，蒼涼豪邁”，這是千百年來在西北這塊獨特的地域環(huán)境中形成和發(fā)展起來的，體現(xiàn)著西北文化的精神風(fēng)貌和西北人民的寬廣情懷，其特殊的藝術(shù)內(nèi)涵和獨立的美學(xué)體系，在中國戲曲史上占據(jù)著重要地位，而這些都需要通過秦腔獨具特色的聲腔調(diào)式來予以體現(xiàn)。秦腔的聲腔、調(diào)式、板式等經(jīng)過一代代秦人的傳承、演繹，形成了不同的流派，并各有專長。
一、秦腔的聲腔
所謂聲腔，概括地說，就是具有構(gòu)成某種特定音樂語言因素的基本腔調(diào)。它包括特定的調(diào)式，特定的旋律以及特定的句法結(jié)構(gòu)。按秦腔各類板式唱調(diào)以及器樂曲牌在調(diào)式上的歸類，可以把秦腔唱腔分為“歡音腔”( 也叫“花音腔”或“硬音腔”) 和“苦音腔”( 也叫“哭音腔”或“軟音腔”) 兩大腔系。這兩類聲腔都有慢板、二六板、帶板、二導(dǎo)板、墊板，而“苦音腔”多了一種滾板。“歡音腔”和“苦音腔”在各個板式所屬的兩類腔調(diào)中，其板眼節(jié)拍、結(jié)構(gòu)程式甚至在旋律旋法諸方面本無差別，但由于其中個別音的高低、以及在旋律上的地位之不同，進而卻導(dǎo)致了唱腔音樂的調(diào)式色彩變化，并促成同一板式唱腔唱調(diào)具有兩種截然迥異的感情表現(xiàn)專長。因之在曲調(diào)的表現(xiàn)性能上顯現(xiàn)著各自不同的特點，“歡音腔”多表現(xiàn)歡樂喜悅、激昂豪放等方面的情緒；“苦音腔”則長于表現(xiàn)悲壯凄楚、哀怨憤懣等方面的情緒。
二、秦腔的調(diào)式
1、徵調(diào)式和宮調(diào)式是歡音腔系的重要調(diào)式。
調(diào)式是音樂思維的基礎(chǔ)，是旋律構(gòu)成中確立主音與非主音，穩(wěn)定音與不穩(wěn)定音之間關(guān)系及其活動規(guī)律的邏輯手段。在旋律進行中，如果把具有穩(wěn)定性的主音作為旋律軸心音的話，那么，其他不穩(wěn)定的各級骨干音，必然對主音形成向心力并產(chǎn)生支持作用。無論哪一段唱腔的音樂旋律，都是在這種主音和非主音、穩(wěn)定音和非穩(wěn)定音的相對矛盾與相互依存中求得不斷發(fā)展動力的，并最終全部收束于穩(wěn)定的主音上，形成完滿終止結(jié)束全曲和完成藝術(shù)創(chuàng)造的。通過大量的秦腔唱腔藝術(shù)實踐與分析，徵調(diào)式和宮調(diào)式是歡音腔系的重要調(diào)式。
2、徵調(diào)式是苦音腔系的主要調(diào)式。在秦腔所屬的各類板式唱調(diào)中，徵音(5) 在全曲中的穩(wěn)定性是顯而易見的，并作為全段唱腔的落音而顯得相當(dāng)穩(wěn)妥而肯定，從而確立了它的主音地位。商音(2) 也非常活躍和突出。(4)、(b7) 兩個特性音對主音(5) 的有力支持和對旋律色彩帶來的重要影響，特別是(b7) 在這里不僅作為特性音，同時還是主音上方三級音，并同(2)構(gòu)成調(diào)式骨干音以“功能分解”方式“隱伏”于旋律之中，從而明顯確立唱腔屬七聲徵調(diào)式。因此，秦腔苦音腔系的唱腔調(diào)式，主要是以五聲音階為基礎(chǔ)的七聲徵調(diào)式。
三、秦腔的板式
板式，一般指節(jié)拍形式而言；換句話說，板式是用節(jié)拍、節(jié)奏、速度、旋律、伴奏形式等因素組成的各種板腔形式的總稱。秦腔有六個基本板式，即慢板、二六板、帶板、二導(dǎo)板、墊板、滾板。
1、慢板。慢板是秦腔唱腔的主要板式之一，其曲調(diào)委婉、節(jié)奏穩(wěn)和，腔速徐緩。慢板由二六板擴展而生，它們二者之間的程式格局、腔型結(jié)構(gòu)有著內(nèi)在的聯(lián)系。慢板是一板三眼的節(jié)拍形式，即每小節(jié)有四拍，一強三弱，記作4/4 拍。第一拍為板，依次為頭眼、中眼、末眼。唱腔起落特點是：起于中眼( 弱拍)，落于板上( 強拍)。舞臺上出現(xiàn)這類板式唱調(diào)時，意味著劇情進入抒情或敘事的場面。唱調(diào)中常有細(xì)碎裝飾性音群和迂回悠長的拖腔，既美化唱詞，又修飾著旋律，基本上屬于“聲情多而詞情少”的抒發(fā)情感性唱腔。依照腔速快慢和旋律簡繁，慢板還可分為慢三眼板，中三眼板，快三眼板，不管腔速與旋律如何變化，它一板三眼的節(jié)拍不會變。從表現(xiàn)情緒上可分為歡音慢板和苦音慢板兩類。另外，通過曲調(diào)、節(jié)奏的變化發(fā)展，派生出“苦中樂”、“苦音三環(huán)腔”、“哭腔”、“麻鞋底”、“歡音三環(huán)腔”、“十三腔”等彩腔以及“陰司板”、“傷寒調(diào)”、“撂板”等變體唱調(diào)。慢板的唱詞結(jié)構(gòu)有兩種格式：一種是三三四詞組排列的十字句式( 如：遭兵荒——遇水災(zāi)——老天大旱)，一種是二二三詞組排列而成的七字句式( 如：老娘——不必——淚紛紛)。慢板唱腔的曲體，詞格結(jié)構(gòu)都是由上、下句組成( 其中第一、三、五……等奇數(shù)句稱上句，第二、四、六……偶數(shù)句稱下句)。對唱詞來說它是一個詞段，對唱調(diào)來說它是一個樂段，二者結(jié)合構(gòu)成即是一個腔段。慢板唱腔，不論曲體大小長短，都是由這樣的眾多腔段聯(lián)綴構(gòu)成。慢板類各種唱調(diào)，在秦腔唱腔音樂中發(fā)揮著舉足輕重的功用。
2、二六板。二六板是秦腔唱腔主要板式之一。二六板的名稱是依據(jù)板式結(jié)構(gòu)而得名( 上句六板，下句六板，上下句共為兩個六板)，二六板是派生其他秦腔板式的“母體”板式。二六板是一板一眼的節(jié)拍形式，即每小節(jié)有兩拍，一強一弱，記作2/4拍。第一拍為板，第二拍為眼。起落特點是：起于眼( 弱拍)，落于板( 強拍)。二六板旋律樸素、行腔流暢，音樂曲調(diào)同唱詞語言相互緊密結(jié)合，屬于“詞情多而腔情少”的敘事或抒情性唱腔，當(dāng)然不能忽視它在表現(xiàn)劇目人物激動或爭辯場面時的作用。依腔速快慢和旋律簡繁，分慢二六板和緊二六板。在二六板唱調(diào)中由于字詞板位的調(diào)整派生出碰板二六等不同的二六板變化板式。從表現(xiàn)情緒上，二六板均有歡音、苦音之分。二六板唱詞結(jié)構(gòu)：無論是三三四格十字句還是二二三格七字句，甚至五字、三字、十多字、二十多字句式都可以填入唱詞演唱。二六板還是由上、下兩個腔句組成一個基本單元，每個腔句含兩個腔節(jié)。二六板被稱為秦腔各類板式唱詞的“基礎(chǔ)板體”或“核心唱調(diào)”。在實際應(yīng)用中，根據(jù)戲劇內(nèi)容的需要，有相當(dāng)突出的裂變功能。
3、帶板。帶板也叫雙錘帶板，它是在二六板結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、旋律變化等改造基礎(chǔ)上形成的一種“緊打慢唱”板式。帶板類板式中，帶板為無板無眼( 散板) 節(jié)拍，雙錘為有板無眼(1/4) 節(jié)拍。它們的旋律極富朗誦性語言特征，凡此類板式唱調(diào)在劇目里運用時，能造成戲劇人物情緒強烈而激動的場面。帶板依其腔速和節(jié)拍節(jié)奏特點，分為慢帶板、緊帶板、慢雙錘、緊雙錘幾類，歡音、苦音都可演唱。帶板的唱詞也是七字句和十字句，還是上、下句結(jié)構(gòu)的體制。秦腔雙錘板式的別稱也叫垛板，一般多指緊雙錘而言，這都是在節(jié)拍、節(jié)奏以及唱法上有所變化。另外，喝場也屬于秦腔帶板的變體唱法之一種。多插入帶板上、下句之間唱出，散板節(jié)拍，帶有呼喊、喚叫性質(zhì)，喝場不能獨立成段。它多用于表現(xiàn)悲慟欲絕的哭喊之情緒，僅苦音腔系有之。
4、二導(dǎo)板。二導(dǎo)板是秦腔的輔助板式，其腔調(diào)只有一句，所以不能獨立成段。它的功用主要體現(xiàn)在一般通常套置于完整唱段的開始作為引子，引渡導(dǎo)入其他板式。二導(dǎo)板在唱腔連接中間起著橋梁作用。二導(dǎo)板唱詞多為十字或七字句式。前半句有板無眼(1/4 節(jié)拍)，后三字或四字通常是散板唱出。依腔速變化與旋律簡繁，可分慢二導(dǎo)板和緊二導(dǎo)板。依調(diào)式色彩的不同又有歡音二導(dǎo)板和苦音二導(dǎo)板之別。依其節(jié)奏、曲調(diào)的結(jié)構(gòu)變化與擴充，還派生出導(dǎo)板腔、導(dǎo)板帶把腔，導(dǎo)板序子腔等多種變化唱調(diào)。
5、墊板。墊板也是秦腔唱腔的輔助板，它屬于無板無眼的節(jié)拍形式，行腔較為自由，不受梆子擊節(jié)制約的“ 散打散唱”板式。墊板由帶板發(fā)展變化而生，有慢墊板與緊墊板兩體，表現(xiàn)情緒功用也有歡音墊板和苦音墊板兩種腔調(diào)。慢墊板適于表現(xiàn)豪放、激昂的情緒，緊墊板多表現(xiàn)激烈、驚慌的情緒。墊板可唱一句轉(zhuǎn)入其他板式，也可唱兩句或數(shù)句均可，也有在墊板基礎(chǔ)上發(fā)展完成的整段唱腔。墊板因在唱句間隙處有打擊樂銅器墊補而得名，有一句一墊的，也有兩句一墊的，由墊板變體而來的“泣板”，也叫“大起板”或“泣板腔”。它是在苦音慢墊板基礎(chǔ)上吸收滾板的板式音樂材料綜合發(fā)展而成的一種輔助板式。它把滾板的板頭與墊板的腔句相結(jié)合，又把墊板的腔句同“苦音拉腔”相結(jié)合，加上其間套用了“倒八錘”、“慢磨”、“三錘”等擊樂銅器墊打，組成了結(jié)構(gòu)龐大、曲體復(fù)雜和更具悲壯、痛苦等情緒的抒發(fā)唱調(diào)。泣板的唱調(diào)只為一句，僅苦音腔系有它。
6、滾板。滾板，亦為秦腔唱腔的輔助板式，屬無板無眼的散板形式。系由苦音墊板變化而來，歡音腔調(diào)中無滾板、滾白之論。滾板、滾白唱腔極具朗誦性質(zhì)，唱詞結(jié)構(gòu)有五言體和散文體之分。五言體講究韻角對仗，上、下句分明。散文體字?jǐn)?shù)多少較為自由，不太要求合轍歸韻，但仍然體現(xiàn)較為明顯的上、下句對仗性質(zhì)。滾板、滾白適用表現(xiàn)劇目人物悲壯情感已達到難以克制境地時的情緒場面。說唱并舉，曲調(diào)凄楚。
秦腔唱腔各種板式都有它獨到的表現(xiàn)功能。由單一板式構(gòu)成的唱腔在發(fā)揮其功用專長的同時，通過各種板式有機組合在一起的唱段，合理而有層次的音樂布局，更適合于表達戲劇人物的復(fù)雜情緒發(fā)展過程以至更深刻、細(xì)膩地揭示人物內(nèi)心世界并突出主題，完成音樂形象的塑造。
隨著時代的進步，為適應(yīng)社會發(fā)展和人們不斷提高的審美需求，秦腔在建國以來逐步引進過許多外劇種的劇目，并借鑒吸收了一些外劇種及其他藝術(shù)門類的藝術(shù)元素，在長期的發(fā)展過程中，傳統(tǒng)的個性也發(fā)生了一些變化，這些都給秦腔的傳統(tǒng)風(fēng)格融入了溫婉細(xì)膩的新格調(diào)，使秦腔表現(xiàn)社會生活的內(nèi)容更為豐富，適應(yīng)的范圍也更為寬廣。作為這一古老藝術(shù)的傳承者，我們要繼承和發(fā)揚以秦腔傳統(tǒng)風(fēng)格為主導(dǎo)的秦腔藝術(shù)的個性，同時要不斷挖掘、創(chuàng)造出更具時代氣息的審美價值，使得秦腔這一承載著千年秦人記憶的偉大藝術(shù)形式永葆魅力！