遠(yuǎn)鏡頭：課堂上，他以幾十年臨池不輟的功底，憑借自身的體驗(yàn)，把書法的歷史淵源及演變過程，娓娓道來……
中鏡頭：黑板前，他以對《八大草書名帖》多年研習(xí)的領(lǐng)悟，依據(jù)個人的認(rèn)識，把草書書寫的軌跡和規(guī)范符號細(xì)細(xì)講解……
近鏡頭：書案旁，他凝神肅然、著墨肆意，很任性地把一首古詩潑灑紙上，然后又很認(rèn)真地向圍觀學(xué)員把筆畫變化一一訴說……
幾個畫面的組合，拼圖出自2009年起就在寶雞華廈老年大學(xué)聘任為草書老師的、現(xiàn)已76歲的任星海老先生的可敬可掬的書家儀容。
老有所學(xué)亦所教
進(jìn)入寶雞華廈老年大學(xué)教學(xué)樓的二層梯口，一幅“筆韻墨香”的草書斗方躍入眼簾。觀之，瀟灑磊落而堅(jiān)韌凝重、粗細(xì)著墨而搭配相宜；似有萬歲古藤盤曲交錯之勢，給人以視覺與心覺上強(qiáng)烈的沖擊力。僅有四個字的作品表現(xiàn)出體勢沉靜、古樸淡定與遒麗環(huán)轉(zhuǎn)的筆勢融合，行氣從舒緩到激宕、墨色枯潤有致、筆力從重到輕、快慢駐留，筆筆慎使；字形由大漸小、變化無常、渾然一體，呈現(xiàn)出明顯的嫻熟章法動勢，誠如“依我之筆法，抒我之心態(tài)，寫我之書貌”的書家自白。
一日，只能看字的筆者有幸來到草書課堂，只見任老神色認(rèn)真、語氣沉穩(wěn)，手持多彩粉筆，把某字寫在黑板上，并依據(jù)解說一筆一劃的變化，將神、氣、骨、肉、血全融入字體， “下筆點(diǎn)畫撇捺屈曲，皆須盡一身之力而送之”于學(xué)員。“橫”如千里陳云，“點(diǎn)”似高山墜石，“撇”像犀牛翹角，“豎”比萬歲枯藤，“捺”跟崩浪奔雷，“折”要百鈞弩發(fā)，“鉤”仿勁弩筋節(jié)。他用粉筆在黑板上，以硬對硬的另類書寫方式，在線條“細(xì)勁”的基調(diào)中，演示粗與厚的變化，在“圓轉(zhuǎn)”筆法中強(qiáng)化字體開張的體勢和氣場，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)字體結(jié)構(gòu)的造型立象。“或重若崩云，或輕如禪翼，導(dǎo)之則泉注，頓之則山安。纖纖乎似初月之出天崖，落落乎猶眾星之列河漢。（孫過庭語）”以草書用筆的點(diǎn)畫感增添浪漫氣氛，求其形成特有的藝術(shù)效果。
任老教課要求學(xué)員通過讀帖臨帖，領(lǐng)悟用筆著墨，線條質(zhì)感，節(jié)奏空間構(gòu)成的妙處。學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化，熟習(xí)草書“神鬼莫測”的筆觸墨跡之變化，以達(dá)書寫主體的情意、胸臆和思意。要知其然，用于筆，行于思，深刻理解“知行合一”的內(nèi)蘊(yùn)。他上每節(jié)課都要演示數(shù)個字的多種寫法，如“無”一字，他能沿古至今寫出多達(dá)七種草書寫法，細(xì)細(xì)解析此字的筆勢恣肆跳宕、枯濕交合的特征及筆畫之間凸顯的“碰撞”和“游絲連帶”關(guān)系，告知學(xué)員哪種可學(xué)可用，哪種可知慎用，哪幾種是現(xiàn)今書壇認(rèn)知的常態(tài)寫法。如此細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹v學(xué)形式，讓許多學(xué)員大開視野、頗獲醍醐灌頂之教益。就此也足見其熟知草書字體結(jié)構(gòu)之質(zhì)，適時(shí)運(yùn)用草書符號的駕馭能力。
草書之美術(shù)品也（于右任語）。任老常和學(xué)員們交流說:草書寫作一定要讓字活起來，也就是要有舞動感。有的字如春風(fēng)楊柳、有的字像沙場征戰(zhàn)、有的字如風(fēng)起云涌、有的字似懸猿飲澗，這樣的草書作品才能集書藝眾美而有象，意境而無窮。以其特殊的力量感、節(jié)奏感、立體感才能形成草書獨(dú)有的內(nèi)涵美、動態(tài)美。就是這樣，任老多年來的言傳身教、求藝深切的苦學(xué)精神，一直影響著許許多多的草書愛好者。
學(xué)有所成當(dāng)自樂
任老幼承家訓(xùn)，五歲臨池。草書作品先后在省級以上書展及參賽中獲特別獎、金獎、銀獎、一等獎幾十次之多，其作品曾被遼寧省博物館、人民畫報(bào)社、中國畫報(bào)社和港、臺地區(qū)及巴西、新加坡、韓國、泰國、日本、法國、聯(lián)合國等國家收藏。他本人被中國書法藝術(shù)工作者協(xié)會聘為名譽(yù)主席，中國國家書畫院聘為副院長。其書藝成就收錄在“中國國學(xué)大成（2014版）”、“中國當(dāng)代書畫巨匠（2015版）”、“中國一線藝術(shù)家（2015版）”、“中國藝術(shù)百年（2015版）”等書法辭典里。還出版“沈鵬 任星海雙人集（2016版）”。面對諸多的心血結(jié)晶，他只是淡淡地存入柜中，因?yàn)樗钪獙W(xué)無止境、藝海無涯。尤在他從稅務(wù)部門退休后這十幾年里，更以近似苦行僧的心態(tài)，醉心于孜孜研習(xí)之中，許多草書精品贏得了書法大家及業(yè)內(nèi)行家的青睞和贊賞。先看他譽(yù)抄的毛澤東詞《婁山關(guān)》作品，其筆法勁健清爽，跳宕多姿；筆力輕重交錯，氣貫勢通；筆勢縱橫奔逸，赴俗急就。比之“飄若浮云、矯若驚龍”也不謂過。可說是“龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕”，已達(dá)到了相當(dāng)程度的藝術(shù)審美狀態(tài)。再看他錄寫宋代盧梅坡的詩句，其筆鋒、墨跡、韻感所向，無不透射草書傳統(tǒng)的內(nèi)核軌跡。但細(xì)細(xì)琢摩，又能從他的作品中發(fā)現(xiàn)，其因詩意變幻、章法布局和字形結(jié)體的墨色中探求意境和神韻的魅力，也就自然而然地契合于“古不乖時(shí)，今不同弊”之說。那種筆勢磊落灑脫，開張疊巖，或激越或沉穩(wěn)；筆法緊實(shí)，方折圓轉(zhuǎn)，更顯自我章法之沉雄激蕩，同時(shí)也透視出其書寫時(shí)的感情表達(dá)漸趨激烈，視覺造型漸趨抽象，點(diǎn)畫之間甚為凸顯審美意識，實(shí)屬任老一心進(jìn)入主觀“任性”的書寫境界。蘇軾在《評草書》一書中說：“吾書雖不甚佳，然自出新意，不踐古人，足以快也。”此語也可當(dāng)任老之說，因?yàn)?ldquo;隨人作計(jì)終后人，自成一家始逼真”。
《草訣歌》中說：草圣最為難，龍蛇竟筆端。毫厘雖欲辨，體勢更須完。因草書相近的形體往往在毫厘之間。任老常以細(xì)筆中鋒使轉(zhuǎn)的功夫書寫完整的一字，而中段的提、按甚微，亦有粗重如山的點(diǎn)化處理之妙。他始終將理性思辨，書藝感悟，情感突池的撞擊，貫穿融匯于藝術(shù)創(chuàng)作的脈系。其作品以古帖為缽，求新銳變，彰顯個性，構(gòu)筑出自然脫俗的草書藝術(shù)之鮮活圖像，使草書愛好者獲得多層次多角度的美學(xué)享受，達(dá)到一種冥冥至上、心馳神怡的幽幽之境。
墨色流韻香，椽筆鑄星海。任老以他60多年精心探玩出的筆墨佳釀，性情抒發(fā)，心思寫真，人生極致，從墨海歷練出的磅礴、絕妙的別具個性的草書風(fēng)格，不事張揚(yáng)地獨(dú)步于寶雞乃至陜西并波擊全國書壇。