秦腔，這個(gè)古老的劇種，它歷史源遠(yuǎn)流長，根植于西北地域這塊肥田沃土。秦腔能吼出黃土高原人民的生存向往，演繹悲歡離合的生活情愫，在歷史長河傳承中名家輩出，新秀層出不窮，因而備受廣大戲迷觀眾青睞。

      在《斬顏良》這出關(guān)公的臉譜化妝上，臉譜的化裝是凸顯塑造人物的重要標(biāo)志。關(guān)公是紅生，有不同于其它紅生戲的臉譜化妝。例如：《下河?xùn)|》劇中的趙匡胤、《康茂才帶箭》、《破寧國》中的朱亮祖，這里就不再贅述。

      在化妝關(guān)公臉譜時(shí)，關(guān)公是丹鳳眼臥蠶眉，勾底紅時(shí)大紅和黃紅勾在一起，在臉上涂抹。為什么這樣勾色，因?yàn)榇蠹t老遠(yuǎn)看起來呈黑色，摻上黃紅遠(yuǎn)看是紅不帶黑。畫眼睛時(shí)，大眼角要用黑筆把大眼角往長拉一點(diǎn)，即像個(gè)鳳眼。畫眉時(shí)，照自己臉型畫，是長臉要畫平一點(diǎn)，臉型是圓臉，要畫立一點(diǎn)，即像個(gè)蛋，蠶的胡須由眉梢往上挑到額頂。畫好眉眼后，用紅筆涂抹上清油，即看起來臉發(fā)光，更俱現(xiàn)神威，這就是臉畫。

      在演唱《斬顏良》這出戲，飾演關(guān)公這個(gè)大人物角色，在唱腔上為了突出刻劃人物，我把須生和花臉的聲腔揉到一起，更是凸顯鮮明角色性格，更主要的是要飾演好關(guān)公這個(gè)人物形象，首先要是極好的架子功，腰腿功要練精絕，自身的個(gè)頭架也極為重要。關(guān)羽拿刀是八十二斤重，故表演時(shí)把青龍偃月刀拿上，不能胡掄。表演關(guān)公這個(gè)角色有四個(gè)步法，步起要高，落步要沉，走步要穩(wěn)，跑步要平。再從唱腔道白上再重述一遍，唱腔要旺，道白要?jiǎng)偂１硌萆献⒁庵刈珑姡救缢桑荒苡捎嗤獾膭?dòng)作，我在唱演《斬顏良》劇中，關(guān)公斬了顏良以后，有三個(gè)姿勢；斬了顏良以后倒拖柳姿勢，手倒握刀把緊挨后背露出刀頭，倒樓髯口，“一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼”，整場劇中雙目緊閉，唯斬了顏良以后眼珠咄咄逼人，似有懾人魂魄之威，觀看顏良首級(jí)，雙手舉刀前躬后箭看顏良尸首和血染土塵，右轉(zhuǎn)左身，左手拖刀刀頭向后，倒樓髯須觀河北馬敗走，轉(zhuǎn)身勒馬下場。這就是我在《斬顏良》劇中演唱關(guān)公的體會(huì)。我再重復(fù)兩句行話：“裝誰像誰，誰裝誰就像誰，看我非我，我看我亦非我”。

      我的舞臺(tái)生涯七十余年，唱紅生關(guān)公戲就成了我的拿手看家戲，數(shù)十年來，我演唱《斬顏良》在西府地域，三秦大地演不衰，久負(fù)盛名。制碟片傳播，青海、寧夏、甘肅、天山南北，89 年陜西省春節(jié)晚會(huì)上，我和四位飾關(guān)公演員，我領(lǐng)銜登臺(tái)亮相。在我七十六歲當(dāng)年春節(jié)寶雞市春節(jié)晚會(huì)上，我演了關(guān)公戲《挑袍》，在我八十五歲高齡當(dāng)年秋季，我在鳳翔縣財(cái)神爺廟古會(huì)上，經(jīng)廣大戲迷觀眾強(qiáng)烈要求，我又登臺(tái)亮相演出了我的拿手戲《斬顏良》。

      秦腔藝術(shù)博大精深，傳承后繼更是任重而道遠(yuǎn)。